2000年，拉斐爾·莫內歐的新作——位於西班牙的庫爾薩爾大禮堂和會議中心竣工，這位普獎得主成功在這個作品中融入了機遇、激進姿態和設計的城市價值。
莫內歐是一位設計師，也是一位偉大的理論家，他對建築的態度是有充分個人理解的，他意識到歷史背景的價值，所以能做到跨越時代，抵制符號化的風格，充滿個性化的詮釋。
1989年，他在巴斯克海岸度假勝地的標誌性建築，庫爾薩爾文化中心的設計競賽中獲勝，代表了他職業生涯中的一個獨特之處：他在設計方法中將偶然性作為一種設計工具，並將抽象的體量與室內氛圍相結合，這個作品也是當代建築的里程碑。
庫爾薩爾禮堂和會議中心
西班牙 聖塞巴斯蒂安
建築師在一條河流的入海口處，以一種不破壞自然環境的方式建造了兩座建築：禮堂和會議廳，這兩座建築就像被沖刷到岸邊的兩塊巨大岩石一樣拔地而起。
禮堂的設計不對稱，會議廳的形狀則像一個略微拉長的立方體。人們可以從較低的平臺層進入建築，平臺層同時也是交流區，向城鎮方向敞開，形成一個寬闊的開放空間。
上帝不會擲骰子，莫內歐卻會。這位納瓦拉的建築師將這些巨大的玻璃立方體扔到了沙地上，將自己的項目交到了命運的手中，而它的名字也是由命運決定的。
庫爾薩爾，即「Kursaal」在德語中是「賭場」的意思，是「美好年代」最流行的國際大都會用語。1922年，烏魯梅亞河口的海灘上出現了一座大型賭場，如今的聖塞巴斯蒂安大禮堂和會議中心就坐落在這座於1973年拆除的建築原址上。
莫內歐受這個名字的啟發，讓新的庫爾薩爾賭場在安排好的體積遊戲和與偶然並置的順從依賴之間搖擺；他將這些乳白色玻璃稜鏡留在格羅斯海灘上，半埋在沙子裡，就像在賭桌上打翻一杯飲料的冰塊時用的同樣有力的決斷力。
這個項目的賭注很大，1989年競賽評審結束後，圍繞項目的爭論隨即爆發，它在這個以皺巴巴的浪漫主義風格而聞名的小鎮引起大量言論摩擦。然而，對其他參賽項目的回顧只能證實評審團選擇莫內歐項目的敏銳判斷。
佩尼亞·甘切吉·科拉雷斯（Pena Ganchegui y Corrales）的古色古香、馬里奧·博塔（Mario Botta）可預見的圓柱體、磯崎新起伏的屋頂，甚至諾曼·福斯特帶有技術遮陽板的稜鏡，以及胡安·納瓦羅·巴爾德維格（Juan Navarro Baldeweg）對幾何形狀的怪誕發揮，都無法與最終在聖塞巴斯蒂安居民稱之為「K區」的場地上建成的不規則傾斜立方體的直觀和大膽亮點相提並論。
這座建築在漫長的醞釀過程中幾度瀕臨破產。雖然競賽於1990年4月結束，但工程直到五年後才開始；在施工現場度過的四年多時間裡，也不乏各種意外和危機，最終導致1998年4月20日部分樓層和樓梯坍塌。
然而，工程竣工的主要危險無疑在於從競標裁定到工程開工之間那段漫長的時間，這座建築在此期間成為了現代建築政治辯論的基石。
庫爾薩爾給人的第一印象是激進，然而一旦跨過門檻，參觀者就會沉浸在雪松木內飾和漫射光照明所散發出的溫暖如水的光芒中，其表面上似乎咄咄逼人的形式、邊角尖銳的幾何形狀以及傾斜平面令人不安的難以捉摸性都會隨之消失。
兩個禮堂的混凝土箱體用木材覆蓋，與厚厚的半透明玻璃外牆拉開距離，形成明亮的狹長通道，令人心曠神怡，通往會議室和服務區的迷宮般通道井然有序。這些會議室和服務區集中在一個部分埋入地下的體量中，吸引著人們對大量輔助區域的關注。
庫爾薩爾項目是莫內歐在哈佛大學設計研究生院擔任建築學「主席」期間完成的，在他的建築生涯中是一個全新的項目，在他之前的作品中沒有明顯的先例，對他後來的作品也沒有重大影響。
他從美國當時正在討論的不穩定形式出發，對聖塞巴斯蒂安的地形做出了直覺性的巧妙反應，這是一個讓人感到愉快的組合，甚至連設計師也一定感到驚訝，因為他一般性格比較謹慎，偶爾願意帶著他那份知識分子的不安分的好奇心投入到造型冒險中。
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