近 代 以来，我 国画坛可谓百 花齐 放，百花争艳，一片繁华盛景。因而，我国绘画史又迎来了一个辉煌时期。
近现代大师不计其数，比如黄宾虹、吴昌硕等都是鼎鼎大名的画坛巨匠泰斗。于照也是其中之一，他是中国近代工笔画大师，其书法造诣也极其深厚，如今其书画作品早已成为国之瑰宝，并被国家重点保护。
1888年，于照生于北京。1908年，其前往满蒙高等学堂学习。其一直极为刻苦用功，因而学习成绩十分优秀。
1913年，其从师民间画家王潤暄学画，从此正式踏上了绘画之路。天赋加勤奋，其画技日益精进。
1935年，于照去故宮古物陈列所（即后来的故宮博物院）工作，此后其也有机会零距离接触故宮收藏的大量历代名画。
其颇为珍惜这样的大好机会，工作之余便会怀着饱满的热情临摹和研习一幅幅绝世名画，画技日益精湛。
起初，于照研习的是清朝画家的作品，之后转而研习宋、元时期的花鸟画，尤其是宋朝，毕竟宋朝是我国工笔画的鼎盛时期，那个时代的工笔花鸟画空前绝后。
其重点钻研宋徽宗赵佶的画技，经过不懈的努力，其已然悟透并掌握了宋朝工笔画之精髓，并创作了大量画风新颖的工笔花鸟画。
欣赏其笔下的工笔花鸟画，笔法细腻精到，墨色明艳富丽，墨韵高雅秀逸，以形写神，形神兼备，富有灵气，意境隽永。可谓精妙绝伦，令人拍案叫绝。
1936年，于照举办了人生中的首次个人画展。其作品非同凡响，雅俗共赏，自然是深得大众的喜爱。
于照实力出众，一直被委以重任，曾在北京师范学校、北平艺术专科学校等高校传道受业，培育人才。
新中国成立之后 ，山河清秀明媚，举国上下光芒万丈。
在这一历史新纪元时期，于照继续在艺术之路上昂首阔步，不断前行，并为祖国的文化事业添砖加瓦，贡献力量。
此外，其先后担任过很多重要职务，比如北京中国画院副院长等。
1959年，已逾古稀之年的于照溘然长逝，享年72岁。这位才华横溢的书画名家虽已离世，但是其却留给了后人诸多珍贵无比的文化瑰宝。
除了作画之外，其还著有《中国画颜色的研究》等。这些著作皆是不可多得的绘画教材，可以为后人指点迷津，更好地学习和传承中国传统绘画艺术。
于照不仅热衷于创作工笔花鸟画，亦喜画兰、竹、水仙，清逸、脱俗、潇洒不羁。
古人云：“梅兰竹菊寄情。”
所言极是，自古以来，“梅兰竹菊”就有“四君子”之美誉，象征着高洁的品格。
与历朝历代的文人墨客、书画名家一样，于照亦对四君子敬佩有加，尤为偏爱兰竹这两位“君子”，因而其也用画笔刻画兰竹之气韵。
“幽兰香风远，蕙草留芳根。”兰于幽幽深谷之中绽放，香雅怡情，因而堪称世上贤达。
竹，则是谦谦君子，向来坚贞不屈。不论面对的是酷暑，亦或是严冬的寒风，皆无法让高贵的竹屈服。因而古人曾纷纷作诗作画，歌颂竹之坚韧品格。
于照钟情于竹兰二君子，足见其品格高洁，亦有君子之风。
除了拥有炉火纯青的画技之外，于照的书法造诣也颇为深厚，尤为擅长瘦金体。
众所周知，宋徽宗赵佶不仅是一名帝王，亦是一位技艺精湛的书画大家。
他曾研习黄庭坚等名家书法，后独辟蹊径，自创了瘦金体这种独一无二的字体，颇有个性，在中国书法史上占据重要地位。这种书体和楷书等诸多传统的书体区别甚大，因而堪称我国书法史上的一个独创。
瘦金体运笔颇为灵动，笔迹瘦劲，却依然气韵十足，堪称一绝。当年，赵佶的书法造诣已臻化境，因而其笔下的瘦金体，瘦挺爽利，且侧锋宛若兰竹，让人叹服。
于照在潜心研习赵佶的画作之时，亦不忘钻研这种书体，且终究学有所成。欣赏于照所作的瘦金体，运笔灵动自如，笔法苍劲细腻，硬瘦有神，笔势雄浑，真乃绝妙。
其实，瘦金体颇为难学，可是于照却能熟练掌握这种字体之精髓，并形成自己的独特风格，着实不一般。故而，其也堪称一位百年一遇的书法大家。
而今，国家有关部门明文规定：于照等多位近现代文化名家的作品皆不许出售到国外。
于照等诸多大师的作品已成国宝，此举确实很有必要。如此一来，方能将文化瑰宝留给子孙后代，从而更好地传承灿若星辰的传统文化。
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