元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。
元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。除了元四家外张彦辅绘画也是不错的。
下面我们一起欣赏元代著名画家张彦辅绘画作品
张彦辅从玄德真人学道。特精绘事，善画山水，尝用商琦法作江南秋思图。
所写竹石幽禽，瘦劲幽峭，不在赵（孟頫）、管（道升）下。至正三年（一三四三）作棘竹幽禽图。兼工画马，其拂郎马图，自出新意，不受羁绁，超轶之势，见于毫楮间。
元代画家张彦辅《棘竹幽禽图》赏析
元代画家张彦辅《棘竹幽禽图》纸本，墨，纵63.8厘米，横50.7厘米。（美）纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏。
此图绘秀石旁两株修竹交柯而立，棘条屈曲上扬，两双禽鸟栖于棘上。构图疏朗，秀石用笔直皴，以水墨略染，修竹、棘条笔墨清劲，双禽略加色染，意在工鸟之间，画格疏劲清幽。
无款识，仅钤“彦辅图书游戏清玩”、“西宇道人”二印。图左有隶书题记“子昭偕周正已过太乙宫，彦辅为作棘竹幽禽图以赠之，时至正癸未三月十七日也，濮人吴孟思书”。
可知此图作于至正三年即公元一三四三年，吴孟思即当时名书家吴叡。图中另有杜本、凌翰、鞠菴、邵弘远、雅虎、林泉生、潘纯等人题跋。图中钤有明项元汴，清初梁清标，近人谭敬、张珩等鉴藏印。
此图为张彦辅传世的唯一作品。图中另有杜本、凌翰、鞠庵、邵弘远、雅虎、林泉生、潘纯等人题跋。图中钤有明项元汴，清初梁清标，近人谭敬、张珩等鉴藏印。
张彦辅《棘竹幽禽图轴》题跋：
1、凌翰题诗：??萧?白石寒，双禽栖息一枝安。一朝云路飞腾稳，?鹭班行簉羽翰。
2、鞠菴题诗：坡石清奇草色萋，棘枝欲与碧莨齐。幽禽并坐梅应稳，赢得高人翰墨题。
3、邵弘远题诗：卷石双禽竹一杆，清风日日报平安。高斋正好闲栖息，不怕冰霜伴岁寒。
4、雅琥题诗：幽竹混荆棘，早栖良可哀。谁能奏韶夏，或有凤皇来。
5、林泉生题诗：幽禽如适意，比翼倚秋云。何处无荆棘，安能溷此身。
6、潘纯题诗：山中道士谈无心，积得春风两翠禽。今日蓬莱消息断，一支??暖云深。
7、杜本题记：余尝见董北苑《水石幽禽图》于鉴书柯博士，今子昭所藏乃彦辅张君墨妙，其意盖相似也。
8、吴孟思题记：子昭偕周正已过太乙宫，彦辅为作棘竹幽禽图以赠之，时至正癸未三月十七日也，濮人吴孟思书。
是元代画家张彦辅的传世作品之一，此画以湖石和幼竹为主，描绘了荆棘穿插在竹干间，一只禽鸟栖于棘上的场景。画面的构图疏朗，湖石用笔直接皴擦，淡墨略作渲染，修竹、棘条笔墨清劲，棘条屈曲上扬，两只禽鸟略加勾染，意在工鸟之间，画格疏劲清幽。这幅画的意境深远，体现了画家对自然界的敏锐观察和对生命力的深刻感悟。
从画中可以看到，张彦辅在创作中注重细节的处理，如湖石的皴擦、竹叶的描绘、禽鸟的勾勒等，都表现出他对绘画艺术的精湛技艺。同时，他通过对自然界的描绘，表达了对生命的敬畏和对自然的赞美。这幅画作不仅具有很高的艺术价值，也为我们提供了对画家内心世界的深入了解。
总的来说，张彦辅的《棘竹幽禽图》是一幅具有代表性的元代绘画作品，其独特的艺术风格和深刻的内涵使得这幅画作成为了中国绘画艺术的珍品之一。
张彦辅，元代画家，号六一，蒙古族人，道士。善画山水、竹石，瘦劲幽峭，不在赵孟頫、管道升之下。《棘竹幽禽图》是他的作品之一，该画作湖石和幼竹布置在画面的左下角，作者有用题诗占据右、上两条边，只留下右下角透气，画幅的四边经营得生动活泼。荆棘穿插在竹干间，所以叫做"棘竹"。湖石用笔直接皴擦，淡墨略作渲染，修竹、棘条笔墨清劲，棘条屈曲上扬，棘上双禽略加勾染，意在工鸟之间，画格疏劲清幽。
元朝是个短命王朝，从入主中原到顺帝被逐，不足百年。它穷兵黩武，一味地马上征战，宫廷内权位争夺不断，充满刀光血影。汉人及知识分子被歧视和排斥，文化发展受到滞碍。因此，元代文物流传至今的较为稀少，字画、古籍、陶瓷、货币都有较好的市场价位。作为完整保存下来且有明确纪年的端砚，它的珍罕性是可以想见的。
元代在绘画创作思想上继承北宋末年文同、苏轼、米芾等人的文人画理论，提倡遗貌求神，以简逸为上，追求古意和士气，重视主观意兴的抒发。与宋代院体画的刻意求工、注重形似大相径庭，形成鲜明的时代风貌，也有力地推动了后世文人画的蓬勃发展。在元代短短90余年内，画坛名家辈出，其中以号称元四家的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙最负盛名。除了元四家之外，画坛山水高手就属张彦辅了。你感觉呢？
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