錯誤雙年展（THE WRONG BIENNALE）由西班牙人戴維·奎爾斯·吉羅在2013年創立，名字取自他的同名工作室「錯誤工作室（THE WRONG STUDIO）」，這是一個獨立的、多文化的、分散且協作的國際藝術雙年展，有著強大的數字基礎。
錯誤雙年展的歷史可能比我們想的久一些，畢竟它早在疫情迫使人們回家工作、以及與非官方主義有關的狂熱和投機行為使數字藝術成為焦點之前就呈現出非常領先的精神狀態，目前錯誤雙年展正在舉辦第六屆。
錯誤雙年展主要使用數字手段進行展覽，結合了虛擬展館和真實的物理世界使館，並輔之以世界各地眾多線上和現場活動。這些都是經過當地館長和藝術家的努力，以及錯誤工作室的支持得以實現。
《紐約時報》曾把2018年的錯誤雙年展稱為”數字世界對威尼斯的回應”，那麼今天，在NFT大熱潮之後，我們還會遇到更豐富的各種各樣的場景，其中的一些項目將深入到Web3.0和梅塔維克斯的話語中，比如”超人類：過渡”或”超級網際網路世界”。也有一些跨媒體和懷舊為主題的藝術作品，可以追溯到後網際網路時代和網路藝術時代，例如”後動物”，”科維德1984″，以及”網路藝術死了，但做得很好”。
錯誤雙年展官網
由曼紐爾·羅斯納策劃的本屆浮動場館柏林館是兩種潮流的有趣混合體。正如羅斯納所言，”在我們對數字藝術的興趣達到頂峰之後，隨之而來的是對媒體的態度變化，以前內容總是充滿了投機性，而現在的重點是媒體的實際品質，以及它在不確定的時代中對我們自己和我們社區的影響”。
柏林館雖然成立於2022年，是一個”虛擬博物館”，用途是滿足”在柏林迫切需要一個數字藝術博物館和NFITS”，但新的FIFE也保持了NIFT前數字藝術家群體的精神活力。它聯合在網上藝術界的知名人士在其數字空間中實現了這一目標。
此外，柏林畫廊位於一個備受爭議的物理空間的象徵性位置，在這塊貧瘠的土地上，一邊是20世紀新赫爾佐格和德梅隆博物館的建設正在進行，漂浮的柏林館就位於這個柏林標誌性建築新國家美術館（Neue Nationalgalerie）對面，建築可實現線上訪問，且覆蓋了大面積的建築工地，目前佔據了文化中心和波茨坦廣場之間的狹小空間。
虛擬展館柏林館
羅斯納解釋說，這是一個有意的戰略選擇：”柏林館的目標是反思數字文化，彌合線上空間和現實空間之間的差距。正是因為我們完全數字化的建築緊挨著柏林的新國家美術館，所以才能邀請遊客進入一個在物理結構和數字環境之間存在的新現實世界”。
為了這個錯誤的雙年展，曼紐爾·羅斯納暫時把他的虛擬博物館改造成了一個數字館。他為克洛斯特德克的節目開設了一個新房間，名為”Deep Fried Feels”。據克洛斯特德克說，這是他們在保羅索爾基金會實習期間的第一個預演，整個項目將於三月在那不勒斯的義大利酒店首次亮相，然後前往各個機構和博物館。
室內空間
這項工作”處理複雜基礎結構世界中資訊損失的創傷”，正如羅斯納所強調的，”現在集體最令人難以置信的成就是展示、強化了網路現象，並同時將其語境化，而這些現象太快太模糊，難以確定”。除了過度飽和的形象和有趣的人物之外，克洛斯特德克還研究了一些悲慘而緊迫的問題：
“我們如何溝通，以及如何在後真相時代、宣傳時代、深度廣告時代以及美學和象徵性語言的全面集群中實現共同創造?”
就像二創的梗圖一樣，它們在平臺和聊天工具上傳播時會逐漸失去資訊，變成抽象畫，色彩、細節和圖像的意義都會逐漸消失；或者就像三維化身一樣，由於電腦硬體、無線網路連接或顯示卡不足，它們在極其先進的元宇宙平臺上被困在一個表情笨拙的滯後狀態中；
或者就像超現實主義一樣，從各種生成式人工智慧軟體中出現的奇怪和被詛咒的符號，將我們暴露在一個令人不安和難以理解的世界中，暗示著 “另一種 “智慧、 Clusterduck的作品探討了當今超媒介交流和內容過度生產如何使許多知識和行動領域的合作面臨挑戰，它還以一種幾乎無法彌補的方式破壞了那些對我們人性至關重要的情感的傳遞。
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