在人們的印象中，會習慣把聖地亞哥·卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）的名字與大型生物形態結構、大膽的靜態車站、機場和橋樑的形象聯繫在一起。這些大型建築的表面通常由單一的有機形式雕塑覆蓋或支撐，畢竟卡拉特拉瓦主修課程包括工程學和造型藝術。
不過，在他的職業生涯中也有一些不太像他畫風的作品，如住宅、小型建築，甚至室內設計。我們今天要分享的是一個稍顯特別的案例：歌舞廳室內建築設計，項目位於瑞士巴塞爾，在結構上很有特點。
“室內建築”的定義頗具迷惑性，大概也是因為可參考的實例不確定，毋庸置疑，室內設計是一個人的工作，這個人要對室內設計的關鍵點有清晰的認識，追求形式、機制和材料的完美結合，日常生活中，最有趣的室內設計往往是由那些習慣於在更大範圍內進行日常設計的從業者完成的，可以說，室內設計的規模要求建築師磨刀不誤砍柴工。
在這方面，巴塞爾新塔布萊特里（Neues Tabourettli）歌舞劇院的設計無疑是一個典範。卡拉特拉瓦的橋樑、蘇黎世火車站和懸臂屋頂都是我們耳熟能詳的作品，但我們也許不會想到室內設計會出自他手。
卡拉特拉瓦的設計風格非常獨特，他既是建築工程師，而作品又呈現出強烈的造型藝術傾向。否則，幾乎可以肯定，這只不過是對一座擁有五個多世紀曆史、因而受到各種可能的限制保護的房屋進行嚴謹而慎重的改建，而他卻將其變成了一件引人注目的作品，在非常普通的空間中營造出迷人的氛圍。
設計是對位於巴塞爾市中心斯巴倫堡12號的斯巴倫霍夫宅邸進行全面修復的一部分。巴塞爾市政府於1976年啟動了一項涉及40座歷史建築的大型翻新計劃，以確保古城中心建築的綜合使用率。
斯巴倫霍夫宅邸是一座紀念碑，它的歷史可追溯到13世紀，在15和16世紀改建為商人的住宅，並於1956年出售給市政府，作為將地區升級為住宅區計劃的一部分規劃了新的公寓。
卡拉特拉瓦為劇院設計的工具，後被拍賣
但由於幾個世紀以來發生的特殊事件和改建等原因，一直飽受各種問題的困擾。最令人頭疼的可能是1556年，斯巴倫霍夫宅邸的主人卡斯帕·克魯格（Kaspar Krug）下令修建12乘13米的樓層，用作”皇帝的房間”，接待哈布斯堡王朝的皇帝斐迪南一世。
1984年，對建築狀況進行的初步調查顯示，按照中世紀的標準，凱撒宮12×12米的屋頂結構、巨大的木柱和木樑系統以及油漆盒式天花板都過於龐大。
宅邸屬於州政府所有，頂層為公寓，二層為”凱撒宮」，一層為塔布萊特里劇場，地下室為浮圖伊劇場。
僅劇院系統的重建和改進就需要八百五十萬瑞士法郎的貸款。按照卡拉特拉瓦的設計，塔布萊特里的安裝和內部設計還需要295瑞士法郎的貸款，其中很大一部分由劇院經理本人出資。
兩個劇場是20世紀70年代新建的，建築中心的主要木樑已經下沉，而為了在塔布裡特里劇場的觀眾席上創造一個暢通無阻的空間，需要拆除三根支撐，這使得問題變得更加複雜。
卡拉特拉瓦建議將天花板懸掛起來，這樣可以承受211噸的重量。因此，在隔牆內增加了一個三角支撐結構，將部分荷載分散到外部砌體上，從而減輕了凱撒宮的主樑重量。拉絲鋼支撐拉桿懸掛下來，以承載下面的劇院天花板，這樣天花板也具有隔音功能。
在卡拉特拉瓦的設計中，地下一層放置浮圖伊劇院的決定對幾乎沒有地基的整個房屋結構造成了新的衝擊，因此，重建帶來的最大問題是如何加固建築結構，同時遵守公共設施的嚴格安全規定以及美術委員會的限制。
最初，卡拉特拉瓦應邀提供諮詢，特別是關於工程中涉及的問題。卡拉特拉瓦提出了 “樓梯橋 “的想法，將荷載集中在一個點上，然後由一個堅固的支撐物來承受，這樣就可以跨過古老的部分，避免插入沉重的承重構件。
卡拉特拉瓦設計的樓梯具有雙重作用，既是一個新的分配元素，也是整個建築框架的承重解決方案。當然，這種形式並沒有透露出設計的意圖。閃閃發光、造型豐富的”鋼蛋”幾乎位於樓板和樓梯之間，被選為橋樑結構的理想支撐物。
室內設計和傢俱也體現了同樣的風格。卡巴萊劇場的 “關鍵部件”、禮堂入口的旋轉門、衣帽間和酒吧都是可變換的、多面的、優雅的移動機器。儘管塔布裡特里劇場的尺寸非常大，但由於其運動效果，可以根據需要改變場所的秩序和配置。
同樣引人注目的還有一系列小型傢俱，整個室內裝飾和傢俱的做工都是最高級的，這一點即使是看一眼主圖紙也能感覺到，材料包括鍍鉻鋼和梨木，做工非常精細。
設計避免了大型承重構件的使用，新的支撐結構與古老的框架形成了功能性的新舊對比。劇院的隔音天花板由細長的梨木板組成，百葉窗像帶翼的翻領，向上摺疊，關閉時，異形的入口門會露出一個側門，供特殊場景使用。
與卡拉特拉瓦的其他作品一樣，形式和應力的相互作用是精巧而高超的，其結果總是令人滿意。
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