「這裡的氣候如此得天獨厚，以陽光聞名的卡普里島在這裡找到了競爭對手。尤其是南部海岸，即使在冬天也能容納那些喜歡地中海溫暖的人。」
幾十年前，吉奧·龐蒂（Gio Ponti）在BBPR上這樣描述厄爾巴島，表現出對科學的某種現代主義信仰，但他可能仍然意識到一個簡單的事實：厄爾巴島不是卡普里島。
無論是因為它的生產力，礦山、金屬工業、農作物，還是因為感知成分，那些幾十年來經常光顧這座島的人，描述它就像是托斯卡納的一部分，而不是一個地中海島嶼，因為它實際上是一個皮翁比諾海岸附近巨大的鐵岩石，積極抵制任何將其納入大眾旅遊流或名人想象中的計劃嘗試，因為它適合少數人難以企及的閃閃發光的天堂。
它不是卡普里島，但也不是蓬塔阿拉或加盧拉，這是厄爾巴島。
1940年，吉奧·龐蒂提出BBPR的一項研究，強調厄爾巴島作為未來義大利旅遊明珠的地位。一旦現實地評估了義大利的歷史背景，就會發現當時的義大利仍然正式沉迷於擴張主義的狂潮，它正在走上最黑暗二十年的下坡路。
而BBPR卻揭示了一個充滿了資料和方案的現代研究項目：它部署了視覺設備，例如魚類、海岸線和岩石的比例比較、拼貼畫和資訊圖表，幾年後這些設備將帶來巨大的財富；它講述了一個有計劃和可規劃的厄爾巴島，一些新的、理性主義的定居點，比如比奧多拉灣，與戰略和基礎設施項目一起找到了自己的位置。
儘管如此，厄爾巴島仍然沒有任何大規模使用的規劃性。人們在那裡遇到的故事帶有意想不到的獨特性，或者是啟發了義大利設計的典型形而上學的海灘小屋，即阿爾多·羅西於1980年設計的厄爾巴島小屋。
這裡沒有什麼響亮的名人故事，更有可能的是，我們談論的名人在厄爾巴島度過了他們在骯髒別墅中渾渾噩噩的日子，或者在某碼頭的酒吧專心玩桌上足球。
法國時裝設計師皮埃爾·巴爾曼 (Pierre Balmain) 忙著顛覆未來十年的時尚準則，1959年讓李奧納多·裡奇 (Leonardo Ricci) 為他設計的別墅就是這種情況：形式是火星式的，但又是有機的，它與島嶼創造了一種正式和空間的對話。
它也適合激進的藝術家兼建築師詹尼·佩蒂納（Gianni Pettena），大約十年後，他最小的房子隱藏在樹林中，這是他建造的第一座建築，由鍊金術般的材料製成，這些材料既貧窮又具有超強的表現力：在這部作品中，他邀請了朋友做客，其中Franco Raggi評價說「適度的謙虛，其中關於空間、材料和使用的標誌和想法仍然像發光的餘燼」。
這是一個遵守不成文法則的問題，是與一個地方的本質相協調的問題，雖然它肯定承載著不同的生活理念，但通過其物質性表明了其內在的差異。它既是海灣的水，又是礦井的黃鐵礦，藝術家Giò Pomodoro將其嵌入到他1962年的珠寶中，提出問題：一個地方是否可以更好地昇華為一個物體？
隨後進入了20世紀60年代，這裡終於等來了豐厚的回報。吉奧·龐蒂在卡波佩拉中實現了奧塔戈納別墅和阿倫加塔別墅，這是他的建造哲學的幾個縮影，也是兩顆超出規模的珠寶，物體和景觀再次密不可分地交織在一起。
BBPR也將與景觀設計師Pietro Porcinai一起迴歸旅遊度假酒店的想法，這一次他們將與岩石融為一體，遵循地形和節奏，並構想出一個理論上可以擴展到無窮大的矩陣，今天我們就得到了以這個地點命名的酒店。這種迴歸瀰漫著對話的感覺，建築形式終於找到了自己的位置。
70年代至80年代末，Roberto Gabetti和Aimaro Isola在 巴尼亞亞平原底部及其聖安娜別墅建築群設計了彩色混凝土柱和條紋的建築。1993年5月，島嶼和對話也發揮了作用，形成了一系列梯田，就像工作休息時的礦井一樣懸浮著。
厄爾巴島是當年流放拿破崙的地方，就流放而言，拿破崙實際上本可以避開大西洋，到了1814年，他已經找到了他的聖赫勒拿島，這裡不受他的阻礙和統治以及與世俗事物精神距離的影響，現在已經聚集了足夠的空間和基礎設施來容納每年夏天的事物。
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