建築歷史學家薩米亞·亨尼(Samia Henni)編輯的著作合集《沙漠不空》恰逢建築話語中對沙漠探索的復興。學術界對大地藝術、特定地點作品、開採和生態學重新產生興趣，通過在美國和歐洲出版或即將出版的一系列出版物來實現這一點：諸如《未來沙漠手冊》、《關於未來沙漠的筆記》等出版物。日誌中的「沙漠」部分，以及JAE 77:2沙漠問題，已發佈或將在過去或明年或兩年內發佈。
此外，沙烏地阿拉伯的The Line等已建和在建項目、內華達州的特斯拉超級工廠和北非的太陽能發電站表明，迫切需要將全球沙漠中的建築工作智慧化。全球氣候變化和荒漠化需要重新思考糧食、農業和增長的危機，也使沙漠成為世界各地不斷擴大和移動的環境。
在閱讀內容之前，這本書的佈局就為接下來的內容定下了基調。封面由勞拉·庫姆斯 (Laura Coombs)設計，黑色封面上散佈著不同密度的像素，模仿沙漠中的沙子、地圖填充的等效物或大氣中的顆粒物。印刷邊緣的使用讓人想起Irma Boom為OMA出版物做的設計，這種相似性使其不像是學術期刊，反而更像雷姆·庫哈斯的《鄉村報告》這種作品集，這是另一本最近出版的出版物，探索廣泛的領土問題，通過圖像和文章的組合闡明立場。
《沙漠不空》一開始，亨尼介紹了各種文章中的更大主題。文字並沒有引出接下來的文章，而是提供了一個案例研究，暗示了本書的第二個主題。
本章標題為「反對‘空虛’政權」，講述了法國殖民政權在撒哈拉沙漠將沙漠指定為空地的情況。雖然這一章「邀請讀者顛覆對沙漠概念化的分析」，但這一章以及本書的大部分內容並沒有將沙漠重新概念化為一個物理實體，而是廢除了作為殖民建構和空虛的概念，因此，沙漠是可供開發的土地的替代者或指定者。
這本書由採訪、詩歌、繪圖和論文組成，阿瑞拉·阿祖萊（Ariella Azoulay）關於內蓋夫/納卡布（Negev/Naqab）的早期文章和貢獻以及保羅·塔瓦雷斯（Paulo Tavares）關於巴西領土的早期文章和反對將空虛作為控制和開發新領土的政治活動的意見。
Menna Agha的文章以2020年威尼斯雙年展科威特館團隊的採訪將沙漠描繪成用於容納個人故事和當地歷史的空間，用故事、詩歌和插圖補充地圖和圖畫。後來，丹尼卡·庫珀 (Danika Cooper)、達拉爾·阿爾賽耶 (Dalal Alsayer) 和XQSU表示沙漠是一個干預和規劃的空間，在這裡發明了用於繪製、征服和設計領土的工具。
塔瓦雷斯（Tavares）、阿拉·沃倫斯卡婭（Alla Vronskaya）和蒂莫西·海德（Timothy Hyde）擴展了沙漠的概念，使其超越了地質或氣候條件，包括雨林、火星和南極洲，最終將沙漠的概念指向了一個更大的範圍，空曠和缺乏居住人口與嚴格的氣候定義無關。
這些文章作為一個整體涵蓋了廣泛的知識和地理領域，這本書甚至冒險進入某種地理唯我論的風險，將沙漠與虛無/空虛脫鉤的需要，同時也否定空虛的概念，將焦點從沙漠作為一個地方轉移到了一個更深刻的哲學問題。
這本書使用沙漠作為案例研究，將空理解為一種意識形態、學術和空間敘事。這種情況下沙漠並不空，它讓我們重新思考沙漠是如何從實際狀況轉變為服務於榨取政治的想法的。它提供了足夠範圍的沙漠條件，作為反對全球條件的論據，並且對於建築環境專業以外的讀者在思考殖民主義景觀及其非殖民化的可能性時也是有用的。
《沙漠不空》告訴讀者，沙漠充滿了地質、歷史和生態內容。雖然它沒有提出如何填補沙漠的可能性，但它確實干預了將空歸因於未充分利用和開發不足領土的知識和政治制度。
它為雷納·班納姆或羅伯特·史密森等人物的旅行小說和探索性散文提供了另一種選擇。亨利的書並不是這些書的替代品，而是補充性論述；它指出了它們的侷限性。當這些文字重新引起人們的興趣時，這本書提醒我們大地藝術的缺點。這些地方不能再被當作抽象的知識景觀看待，對其特定的歷史表現出適度的冷漠。我們仍然需要一種方法來處理沙漠，不是一種想法，而是作為一個以特定和單獨的方式處理的實際場所。
2022年11月，作者在康奈爾大學建築、藝術和規劃學院的辦公室被非法闖入並遭到破壞。一封支持她的公開信要求公開警方調查結果，因為其作者認為這次闖入事件是因為對她的演講「巴勒斯坦就在那裡，它去哪了」的不滿。這篇演講是「進入沙漠：殖民性和毒性問題」系列講座的一部分。公開信和請願書有超過1000個簽名，但康奈爾大學警察局並未分享其調查中的任何資訊。
這一事件提醒人們，沙漠不僅絕對不是空的，而且仍然是政治關注的主題，主題受政治殖民或資本主義工業政權設計的影響。這本書和亨尼的教學指出了沙漠是一個充滿爭議和政治化的空間的現實，反思並非沒有緊迫性，但這種行為也並非沒有遭到報復的可能性。
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編輯/排版：Z
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