第一次世界大戰之前,俄羅斯的建築反映了我們在其他地方已經注意到的相同影響:民族浪漫主義、新藝術風格和充滿活力的前衛風格。

然而1917年的十月革命不可逆轉地改變了俄羅斯的文化和政治格局,民族浪漫主義和新藝術運動逐漸消失,俄羅斯先鋒派成員將他們的文化轉型計劃與革命的政治計劃結合起來,設計師將他們的才華投入到為蘇聯國家服務的工作中。

01. 弗拉基米爾·塔特林和建構主義

1919年,弗拉基米爾·塔特林(Vladimir Tatlin,1885-1953)提議為第三國際建造一座紀念碑,這座紀念碑既能代表革命機構,又能促進革命機構的發展。塔特林的模型高400多米,可以與埃菲爾鐵塔和19世紀其他偉大的工程紀念碑進行比較。傾斜的脊柱通過螺旋形的格子向上延伸,形成了一種動態的構圖。三個體量——一個立方體、一個金字塔和一個圓柱體——設置在開放的骨架框架內,容納了第三國際的各個機構。

= 1919-1920,弗拉基米爾·塔特林第三國際紀念碑 =

每層螺旋的轉動角度不同,象徵著與每個機構預定會議的頻率相一致:立法機構每年一次,行政機構每月一次,每天一次的資訊機構,這種透明的動態的造型,是傳統定式的地面形式的對立面,闡釋了20年代所謂的構成主義建築的形式特徵和精神。

構成主義建築師嘗試將抽象藝術的形式語言擴展到建築設計中。這些建築在概念上和物理上都是由基本視覺元素,例如線條、平面和體積「構建」的。建構主義者認為,這種新的形式語法是基於對人類感知和社會組織的科學理解。對於俄羅斯建築師來說,政治革命、物質進步和審美創新的有力結合帶來了新的可能性世界的希望。建築師經此開發一種新的正式設計語言,相信他們正在響應革命的號召,建立一個新的共產主義社會。

= 1923年 勞動宮(競賽三等獎) =

然而,建構主義不僅僅是對革命的回應,相信建築環境影響著居住在其中的每個人,構成主義建築師相信他們可以影響新社會的發展,包括公共及私人建築和空間的設計。建築師可以對新社會秩序的基本要素進行編碼,並向所有社會成員生動地傳達十月革命所引發的政治、經濟和社會變革的巨大性。

02. ASNOVA和OSA

然而,熱情並不能保證達成共識;建構主義很難構成一個統一的運動。20年代初,蘇聯建築中出現了不同的方向,並在幾個專業協會中具體化。1923年,新建築師協會(俄語縮寫ASNOVA)成立,不久之後又成立了另一個組織:當代建築師聯盟 (OSA)。兩個組織都否認傳統形式可以為社會主義文化提供適當形狀的觀念,但他們在表達性與功能性關注的相對權重上存在分歧。

= 1924年 真理報大樓(未建) =

= 1924年 真理報大樓(未建) =

康斯坦丁·梅爾尼科夫(Konstantin Melnikov,1890-1974年)是ASNOVA團體的代表成員。他在1925年巴黎「國際裝飾藝術與現代工業博覽會」上設計的蘇聯館獲得了國際認可,與其他博覽會展館的裝飾藝術風格特徵形成鮮明對比。

1927年至1929年間,他在莫斯科建立了六個工人俱樂部。

= 1927–1928 魯薩科夫俱樂部 =

= 1927–1929,蘇耶夫工人俱樂部 =

工人俱樂部是一種重要的建築類型;它是形成共產主義新無產階級文化的中心——字面意思是「社會冷凝器」。比如莫斯科的魯薩科夫工人俱樂部,梅爾尼科夫允許禮堂內的座位塊穿過建築前部,使建築看起來像雕塑般成為實體和空隙的組合,他還提供了一個可移動隔斷系統,允許以多種方式重新配置內部空間。

= 1926年,列寧格勒紡織聯合體 =

= 1926年,列寧格勒紡織聯合體 =

莫伊謝·金茲堡(Moisei Ginzburg,1892-1946)是OSA集團的領導人之一,OSA與ASNOVA集團一樣,也是從莫斯科VKhUTEMAS學校的先鋒派發展而來,還出版過期刊SA(Sovremmennaia Arkhitektura或「當代建築」)。

金茲堡與伊格納提·米利尼(Ignatii Milinis,1899-1974)一起負責莫斯科納爾科芬公共住宅的設計,這個住宅是為俄羅斯工人的家屬建造的。

金茲堡將這個項目設想為典型的公共住宅(Dom Kommuna),在建構主義的願景中,公共住房成為新社會主義社會的孵化器,並促進個人和社會空間概念從資產階級向共產主義的轉變。納爾科芬公共住宅設有公共廚房、餐飲和洗衣設施、健身房和圖書館,計劃建設一個公共托兒中心但從未建成,為200戶家庭提供了帶有各種配置的住宿。

= 1928-1930年,財政人民委員部公寓 =

作為對俄羅斯社會轉型狀態的認可,一些納爾科芬單位設有小廚房,以滿足私人家庭生活的傳統觀念,OSA設計師將這些廚房規劃為小型、實用的工作站,擁有長長的水平窗戶帶和平坦的屋頂。

1926-29年,他們積極宣傳集體住房,OSA建築師受僱於國家制定公寓樓標準,以實現大規模生產。然而到了1929年,團體的理論發生了從集體城市街區向「非城市主義」的轉變,這或許是受到蘇聯農村強制集體化殘酷行為的影響,但因為言論國際SA期刊於1930年停刊,OSA曾短暫地化身 SASS(社會主義建設建築師部門),最後併入了國家建築聯盟。

03. VOPRA與社會主義現實主義

梅爾尼科夫的魯薩科夫工人俱樂部富有表現力的可塑性與納爾科芬設計的精簡、近乎清教徒般的嚴肅性之間的對比表明了ASNOVA和OSA團體各自的方向。然而,1929年,一個新的協會——全聯盟無產階級建築師協會 (VOPRA) 成立,標誌著革命建築辯論的新方向。

VOPRA開始削弱ASNOVA和OSA建築師的地位,指責他們無視蘇聯社會的真實狀況,而傾向於抽象形式主義的實踐。用蘇聯的話來說,形式主義是資產階級藝術的一個特徵,它強化了大眾文化和精英文化之間的區別。

= 1928-1940,列寧國家圖書館 =

VOPRA的攻擊與對文學和藝術中先鋒派實驗的批評類似,20世紀30年代初,政府開始重新制定其藝術活動方針。1932年,所有獨立團體都被鎮壓,各種文化組織的成員被合併成代表各個學科利益的工會。到1934年,政權已將社會主義現實主義作為官方文化政策。

用建築術語來定義社會主義現實主義(捅了義窩)並不像其他視覺藝術那樣容易,因為人們可以給建築中的現實主義一詞賦予不同的含義,但易讀性問題是社會主義現實主義設計觀的核心。一份黨的法令指出:「在尋找合適的風格時,蘇聯建築必須努力追求圖像清晰度和精確度的現實標準,並且必須易於大眾理解。」

= 1931–1937,利哈喬夫文化宮 =

像塔特林第三國際紀念碑這樣的項目考慮到當時蘇聯的經濟和技術狀況是不切實際的,最終,正是對一種基於抽象而非傳統的新穎形式語言的追求註定了建構主義的失敗。在史達林統治下的俄羅斯,在大眾觀眾面前表現得前衛無異於暴露弱點的顯眼包。

1931年,莫斯科蘇維埃宮殿舉辦了一場國際設計競賽,要求為各個國家機構建造會議廳和辦公室,並將計劃的建築確定為蘇聯傑出的建築象徵。比賽進行了一系列輪次,吸引了來自世界各地的建築師參賽。許多構成主義建築師提交了提案,參賽作品的風格涵蓋了傳統和現代設計。1934年,由鮑里斯·洛凡(Boris Lofan,1891-1976)領導的團隊獲得了獎項,結果影響了俄羅斯建築數十年的發展。

= 洛凡的蘇維埃宮 =

= 洛凡的蘇維埃宮 =

洛凡的巨大塔樓具有美國摩天大樓的早期輪廓,那時的摩天大樓已成為立即可識別的現代形象。但洛凡的宮殿絕不會被誤認為是資本主義的辦公樓:一尊一百多米高的列寧雕像就在設計之上,使塔樓的總高度達到四百多米,洛凡拒絕了構成主義的形式語言,依靠的是紀念性的傳統元素,如質量、對稱性和軸向性效果。塔特林的第三國際紀念碑與洛凡的蘇維埃宮的鮮明對比,揭示了俄羅斯政治建築的軌跡。

俄羅斯現代主義者繼續參加主要的建築競賽。1934年莫斯科重工業人民委員部 (NKTP)競賽中出現了一系列建構主義參賽作品。梅爾尼科夫在他的提議中擺脫了他早期作品特有的更抽象的形式,並將機器零件轉變為巨大的建築元素,與巨大的人物雕塑相結合。但他為匹配蘇維埃宮殿的史詩規模和流行圖像所做的努力並沒有比其他構成主義者提交的大膽抽象更多地獲得官方支持。

= 1933年,Centrosoyus,勒·柯布西耶 =

建築中的社會主義現實主義等同於經典模型在為無產階級社會服務中的應用,當時剛成立的蘇聯建築師聯盟的領導人明確指出希臘羅馬古代和文藝復興時期的古典遺產是蘇聯建築的適當模式。

為莫斯科地鐵系統設計的車站生動地展示了這種為人民建造宮殿的新設計理念。新的地下系統是城市現代化計劃的重要組成部分;第一個建成的車站可以追溯到20世紀30年代,工程持續了數十年。帶有雄偉多立克柱的庫爾斯卡亞地鐵站中央大廳於1949年啟用,建築師讓這個交通設施變成了愛國聖地,史達林的雕像佔據了整個空間,新國歌的歌詞刻在柱廊上。

戰後幾年的蘇聯建築走向了與西方設計完全不同的道路。

例如,莫斯科國立大學就學術機構的住房問題展示了一種截然不同的解決方案。大學沒有被設想為一組建築,而是被規劃為一個單一的、巨大的塔樓結構,它不再代表著一座校園,而成了「大學大樓」,大樓是在城市周圍關鍵地點豎立的八座此類塔樓之一,其中七座最終建成。這些塔樓的建築類型和功能之間沒有嚴格的關係,它們有多種用途,包括政府辦公室、酒店和公寓。

= 1949–1953,莫斯科國立大學 =

根據蘇聯20世紀40年代和50年代的規劃思想,高層建築在城市中的分散分佈將使莫斯科成為共產主義城市的典範,與西方資本主義城市的摩天大樓集中在城市中心的特徵區別開來。大學位於列寧山頂,俯瞰整個城市,在城市天際線上佔據著雄偉的地位,但華麗的塔樓在戰後設計的背景下顯得不合時宜。

20世紀50年代美國摩天大樓的未裝飾玻璃盒子特徵代表了現代建築師的形式和結構偏好與房地產利益的結合,以最大化城市中心土地的盈利能力,然而,設計行業自主的審美偏好和對利潤的關注都不是史達林時代蘇聯建築考慮的重點,莫斯科國立大學體現了鮑里斯·洛恩的蘇維埃宮殿獲獎設計作為俄羅斯建築師典範的持續重要性。

直到1953年史達林逝世後,俄羅斯建築師才開始重新考慮社會主義現實主義的前提,並探索促進蘇聯現代化的其他設計策略。

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