從傢俱、電話、椅子到電視，馬可·扎努索的作品無處不在。
扎努索1916年出生於米蘭，從小就對身邊物品的功能非常著迷，長大後在米蘭理工學院學習建築，1939年畢業時正值二戰開始。直到1945年第二次世界大戰結束，他才開始了自己的職業生涯，同時還從事新聞、設計和城市規劃方面的工作。
1949年，他設計了著名的扶手椅Anthropus；1951年，設計了沙發Train和沙發Lady，它的作品不僅具有代表舒適和感性的輪廓，還提供了以前無法想象的生產效率潛力。
扎努索和其他同事一起在義大利創立了 “美麗設計”，這是一場實驗性的設計和藝術運動，尋求理論和方法、美學和製造方面的變革。1954年，扎努索成立了工業設計協會 (ADI)，並在1966年至1969年間擔任協會主席。在這一階段，扎努索為Arflex品牌設計作品，以乳膠泡沫為基礎創新設計傢俱，在義大利、歐洲其他國家和美國的先鋒派中聲名鵲起。
他對彎曲金屬、乳膠泡沫和軟墊傢俱的不斷嘗試為他贏得了國際競賽的認可。1948年，他在紐約現代藝術博物館設計了低成本傢俱；1951年，在米蘭三年展上展示了傢俱作品。
60年代和70年代，扎努索與德高望重的德國設計師理查德·薩珀（Richard Saper）進行了長期而富有成效的合作，不斷為自己的作品增添不朽的設計，其中包括lambda椅子、西門子的Cricket電話、1964年的Doney電視機、帕維亞的necchi辦公樓、1974年至1982年間米蘭和帕隆巴的Segrate IBM工廠，以及Cartel的可堆疊兒童椅等等。
Doney電視機
兩人的合作為他們贏得了設計史上的一席之地，他們的產品成為現代工業設計的標誌。可以說無論在彼時還是在未來的日子裡，這位米蘭建築師的設計成果都將無處不在。
今天我們將為你介紹的是他的建築作品。扎努索非常擅長模糊建築與設計之間的邊界，他看透了在兩個 “截然不同的領域 “之間設置概念障礙的人為性質，他認為這兩個領域裡人類採取的都是相同行動，只是方式不同，即為他們的所居之地創造意義。
1942年，他提出了自己的理想住宅設想，即建造一座外形合理、又近乎抽象的房屋，並利用模組化雕塑概念的特性進行擴展。
以下是扎努索對於這個項目的自述：
「
我蓋房子的時候，會去城郊找一片草地….一塊方形的草地，用足夠高的圍牆圍起來，種上幾棵不大的樹，我要為我和夥伴建造房子。房子不是很大，但可以變得很大。就像細胞核一樣，它可以隨著家庭成員的進化而不斷擴大。房子是白色的、透明的：生活在寬敞明亮的空間裡展開，在界限分明的空間裡進行。
在所有地方都能感受到連續性：垂直和水平面、燈光和色彩。在我的家中，我可以在最安全的地方獨自思考和工作；我也可以在最明亮的地方迎接朋友。」
平面部分是一個長方形，長度是寬度的三倍。它包含三個不同的區域：居住區、睡眠區和服務區。這些房間並不是作為有限的房間而存在，而是作為不同尺寸、不同顏色、不同光照的連續空間而存在。餐桌、沙發、扶手椅、供閱讀、聊天和休息的高高的地毯都被安排在最寬闊、最明亮、元素和色彩最豐富的區域。
而工作用的椅子、工作用的桌子、衣櫃等則被安排在一個較小、更受保護、不太明亮的區域。這樣一來，床所在的更衣室的空間就更加有限了，大床周圍的空間就變大了。後面是嬰兒睡覺的地方，不那麼開放。沿著房屋西側和南側由磚石牆遮擋的露台將室內的生活空間延伸到草坪上。
剖面上看，建築地面距離地面的標高為50釐米，服務區的標高較高，為1.25米：這種偏移在屋頂上也得到了複製，服務房間的採光和通風最為便利。
結構上是堅固的橋式金屬屋頂固定在由石牆組成的垂直結構上，其可塑性取決於服務區的排水和採光功能，這是一個用鋁板覆蓋的空間格子結構，在屋頂與豎向結構的連接處，建築的主要側面都標有將水收集起來並輸送到排水管道的雕刻。
室內天花板以可變的高度連續延伸，在寬區域升高，在垂直構件決定了較有限空間的地方降低。在天花板較高的地方會出現格子結構，並在其上安裝照明裝置。
材料是承重垂直結構由白色石灰石製成，部分可打開的透明牆壁採用玻璃，室內地板採用木質。
建築還計劃在南側進行擴建，具體做法是沿著原有元素所標示的尺寸完成露台規劃，同時將牆移至南側，並用玻璃牆取代西側的磚石屏風牆。東側用水晶牆圍住新建建築，擴建部分包括兩間帶浴室的臥室、一間帶衣櫃設施的兒童房和一間擴大的起居室，屋頂與核心部分相似。
」
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