「你幸福的每一天，是三毛最渴望擁有的。當你從幸福中一路走來，不應該忘記三毛的苦難和期盼。」
——《三毛流浪記》
電影《三毛流浪記》
編者按：
漫畫《三毛流浪記》自1947年6月起在上海《大公報》上開始連載。這個流浪兒的形象一問世，便成為上海灘家喻戶曉的人物，報館每天都能收到許多讀者的來信，詢問三毛的近況，為他寄來錢和生活用品。由於《三毛流浪記》在社會上的巨大反響，1948年上海崑崙影業股份有限公司決定將其改編為電影，1949年該片拍攝完成，並於新中國成立之際在上海公映。時至今日，經典電影《三毛流浪記》依然在電視、網路上不斷重播，這個圓鼻頭、三根頭髮的小男孩，溯過時間的長河，在一代代觀眾心中叩響「愛的回聲」。
本篇為三毛的扮演者王龍基先生對當年電影籌備與拍攝往事的回憶，記述了自己成為「三毛」的緣起與經過。讓我們跟隨他的筆觸，一起探訪三毛從紙端走向熒幕的歲月……
張伯伯流淚講故事
2014年11月10日是張樂平伯伯誕辰104週年的日子，雖然樂平伯伯離開我們了，但他的音容笑貌依然在我眼前。他所塑造的不朽的兒童形象「三毛」深入人心、家喻戶曉；他一生所追求、所期盼的「兒童樂園」——所有的兒童都有飯吃、有衣穿、有書讀，在如今已基本實現。
張樂平和孩子們在一起
1948年至1949年，在我從試鏡到拍電影《三毛流浪記》的整個過程中，樂平伯伯都常和我在一起，他還不時送我他畫的三毛漫畫。他曾多次給我講述他畫流浪兒三毛的最初衝動。
那是在1947年初的一個寒冷的夜晩，刺骨的北風呼呼地吹，挾著鵝毛大雪把上海染成一片銀色，屋頂上、樹枝上都積滿了厚厚的雪，路上已分不出車行道與人行道。樂平伯伯在一條弄堂口，看到三個10歲左右的流浪兒。他們用破麻袋緊裹著身體，赤著一雙腳，緊緊圍抱著一隻白天烘山芋的爐子，不停地跺著腳，鼓著凍紅的腮幫吹著即將熄滅的火星，一個勁地吹呀吹呀，就靠那一點兒餘熱取暖。樂平伯伯是沒有能力幫助他們的，當時這種景象在上海比比皆是。那時，伯伯的家人都居住在嘉興，他獨自一人到上海，借住在他堂弟家。
第二天一早，他又走過那條弄堂，看見兩具已經凍僵了的小屍體依然伏在爐旁，他們的小手還伸在早已熄滅的爐壁裡……樂平伯伯久久地站立在那裡，望著那淒涼的景象，他極度悲憤，他要大聲吶喊，他的腦海中顯現出三毛的形象。就這樣，他開始了漫畫《三毛流浪記》的創作，作品在上海《大公報》上連載，引起了讀者的強烈共鳴。人們茶餘飯後都在議論三毛，都在關注三毛的命運。每次樂平伯伯總是含著淚講述，我總是流著淚聽。
在電影拍攝過程中，樂平伯伯經常在攝影棚。他時而是名觀眾，默默站立在一旁觀看；時而又是一位編導，在現場指導我們。其中許多時光是和我一起度過的。當時的電影雜誌《青春電影》記者給我拍照時，就是樂平伯伯陪伴著我，選了一堆圓木做背景，拍了不少照片。他還把自己的一頂法蘭西帽給我戴。那張照片還上了《青春電影》的封面。
拍攝《三毛流浪記》時，張樂平與王龍基合影
嚴恭叔叔發現了我
1947年6月，漫畫《三毛流浪記》開始在上海《大公報》上連載
由於《三毛流浪記》漫畫在社會上引起了極大的反響，所以韋布決定將漫畫搬上銀幕。陽翰笙伯伯在1948年初將《三毛流浪記》改編成電影文學劇本後，因時局緊張就撤離了上海，陳白塵伯伯代為修改一遍後又匆匆離滬，後來由李天濟叔叔修改定稿。樂平伯伯很讚賞這個帶有輕喜劇風格的電影劇本。
本來計劃請著名導演陳鯉庭伯伯擔任這部電影的導演，因為當時他執導的電影《麗人行》還沒有停機，他正在構思結尾，還因為他自己感覺對兒童影片不十分熟悉，所以就請當時他的助手趙明和剛從演劇隊來的嚴恭兩位青年擔任導演。
1948年初，王龍基與劇組人員在崑崙影業公司合影
劇本定稿了，攝製組成立了，招聘三毛的廣告也在各大報紙上刊登了。但是一輪輪地篩選下來，都不滿意，一連找了幾個月也沒有結果。其中有一次，別人請導演嚴恭去看小演員，他走進一幢洋房，只見一桌豐盛的菜餚，一個老闆和幾房太太領出一個胖小子要扮演三毛，並願意出巨資支持電影拍攝，結果嚇得嚴恭連飯都沒吃就跑掉了。
嚴恭叔叔告訴我，一天他路過崑崙影業公司大門口，看見我和兩個大孩子趴在地上打彈子，他沒事就站在旁邊看。結果是我贏了，而兩個大孩子卻欺負我小，輸了不給我彈子。我急了，不管自己勢單力薄，說理不成便掄起拳頭就打，結果是我戰勝了兩個比我大的孩子，把彈子拿到了手。這引起了嚴恭叔叔的興趣，他仔細地看我：大腦門、細細的脖子、大眼睛，加上那股倔犟的勁頭，真有幾分像漫畫上的三毛。他就讓我去試鏡頭。當時我才8歲，剛拍完石揮叔叔導演的電影《母親》，片中的母親由秦怡阿姨扮演，我演她兒子。
為了讓崑崙公司藝委會的陽翰笙、鄭君裡、陳鯉庭、史東山、蔡楚生、沈浮等伯伯們審定，趙明和嚴恭叔叔想讓我的外形更貼近人物，便給我剃光了頭髮。開始我死活不幹，兩位叔叔好說歹說，我才勉強同意剃頭。他們按圖索驥——按漫畫三毛的造型給我化妝，讓我披著破麻袋，赤著雙腳，汙著臉試鏡頭。
電影中，三毛和流浪兒們
漫畫《推車上橋》和電影中鏡頭
想不到，試片放映了兩遍後，所有的崑崙影業公司藝委會的伯伯叔叔們，包括電影公司老闆都認可了。樂平伯伯高興地說：「這就是三毛！」
我就這樣被確定扮演「三毛」。我演過十多部電影，都是父母親先知道的，唯獨演「三毛」是父母親最後才知道的。
我小時候非常喜歡看漫畫《三毛流浪記》，十分同情三毛的遭遇，更喜愛他那正直善良、倔強機智、聰明活潑的性格。況且我也有許多類似三毛的苦難經歷。我知道餓得吐青黃水（膽汁）的滋味，睡過稻草當墊被的床鋪，小時候父母也曾因為貧窮準備把我送給別人……所以在我參加拍攝的十餘部電影中，我最喜歡三毛這個角色。在拍《三毛流浪記》時，我感到像在現實生活中一樣，一點也不陌生。三毛是舊中國千千萬萬窮苦兒童的縮影，其中也有我的影子，我覺得三毛是我，我就是三毛。
《三毛流浪記》電影海報
文章選自上海通志館主編：「上海地情普及系列叢書·《上海灘》叢書」，《影壇春秋：上海百年電影故事》（上海大學出版社，2020年）
編制：王江凌
審校：石夢潔
楊 靖
簽發：吳一峻
一辭莫贊，不如
