“这些照片有猎奇的成分，但我觉得，更多是一个生活在一切井然有序的国度的人对偶然邂逅的人性化的兴趣。”拉尔夫·施泰因格这样说道自己被拍下这些照片那一刻的感触。2024年1月13日，这位瑞士摄影师的个展“随遇而安”在上海全摄影画廊开幕，展览展示了他过去十多年在世界各地，特别是中国与东南亚工作间游历时拍摄的照片，这里面多为一些景观，也有人在景观里的状态，是他多个主题性作品系列的混合。
展览现场，随遇而安——拉尔夫·施泰因格个展。图片由全摄影画廊提供
展览现场，随遇而安——拉尔夫·施泰因格个展。图片由全摄影画廊提供
展览现场，随遇而安——拉尔夫·施泰因格个展。图片由全摄影画廊提供
展览中的一张照片（下图2）里，施泰因格用中画幅相机对准一处看似是酒厂大门的地方，几枚酒缸撑起了顶头的龙形雕塑，石碑上的“丝路”和铁门上的飞天装饰提示照片在中国西部的甘肃地区所拍。“我是被大门前的两把椅子所吸引的，想象人们随意地坐在上面休憩，它们的存在与周边的环境有些矛盾冲突。”施泰因格说，“它似乎在某个侧面象征中国的发展速度，是一扇观看社会的窗户。照片不仅是美学层面上的，还有一些静态的信息，代表了我的观察和反思。两者兼而有之。”
鬼门关，2019。拉尔夫·施泰因格作品
休憩，2021。拉尔夫·施泰因格作品
我们选择我们想看的 Ⅳ，2023。拉尔夫·施泰因格作品
星期天早上该做什么，2020。拉尔夫·施泰因格作品
他们已经着陆，2022。拉尔夫·施泰因格作品
我们选择我们想看的 Ⅱ，2023。拉尔夫·施泰因格作品
我们选择我们想看的 Ⅲ，2023。拉尔夫·施泰因格作品
施泰因格并不以摄影作为他的职业，在他看来，摄影让他能去那些本可能不会去的地方。“摄影是我的一种生活方式，它让我看到事物，关注细节，对我来说，这就是摄影之美。”施泰因格说，他在中国生活了八年，“中国太大了，很难完全了解它，但我觉得我很了解它。对我来说，摄影也是反映中国生活的一种方式。”
无序，2019。拉尔夫·施泰因格作品
无序 Ⅲ，2017。拉尔夫·施泰因格作品
希望，2017。拉尔夫·施泰因格作品
无序 Ⅳ，2017。拉尔夫·施泰因格作品
这些照片带有新地形摄影的美学趣味，以及自纳达夫·坎德（Nadav Kander）的《长江》而引发的中国社会景观拍摄热潮。施泰因格称，他的创作受到了摄影师李·弗里德兰德（Lee Friedlander）与马丁·科勒（Martin Kollar）作品的影响，李·弗里德兰德是他年轻时学习的对象，而科勒作品中幽默又模棱两可的气氛令其神往。
翻山越岭，2019。拉尔夫·施泰因格作品
游戏，2019。拉尔夫·施泰因格作品
巨石后的男人，2019。拉尔夫·施泰因格作品
保护，2019。拉尔夫·施泰因格作品
作为一位来自西方的摄影者，施泰因格是否认为自己用摄影奇观化亚洲的、东方的图景？面对这个问题，施泰因格认为或许是有一些“猎奇”的成分，但自己并没有浪漫化一些看似奇怪的事物。“回到我在瑞士长大的童年，那是一个非常有组织性，一切井然有序的国度，身边没什么不合时宜的东西，一切都在属于它们自己的地方待着。”他说，“但当我第一次离开瑞士，我去了埃及，发现很多事情捉摸不透，但对我来说，这更有意义。”
“你可以称我的目光有些猎奇（hunt for strange），但我认为，我是在捕捉生活（hunt for life），我无意呈现怪异，而是想在奇怪的事物中找寻生活的模样。那些我注意到的‘怪异’事物，我认为它们也是非常人性化的，因为我们本就不是合理的。”施泰因格说。
展览信息
展览时间：2024年1月13日—3月8日
展览地点：全摄影画廊，上海市莫干山路50号13幢2楼
https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_26013435